樂評 / 延伸閱讀

〈自毀的程序〉用枯山水概念以及當中利用枯山水呈現的矛盾讓我思考一番。在日本許多寺廟、傳統建築的庭園都會以砂、石、綠樹、苔蘚設計成「枯山水」，顧名思義便是一種不使用水，而以砂石模擬山水景象的造景手法。後日本禪宗開始流行，這種以砂代水、以石代山的簡潔成為禪宗用於修行之用的哲學。

有一種心痛，就是當我想回頭和補救之際，原來你已經決心放下和跟我變遠、變淡、變陌生，只剩下我一人翻不過這一頁，默默承受著親密後的相別陌路、甜蜜後的冷漠、認真後的痛苦，在心裡一直預留一個位置，安安穩穩放著這個人。

昨日 Jer 柳應廷 @jeremylaous 再推出新歌〈自毁的程序〉，今次再度是與小克 @diuhak 、王雙駿 @wongsheungchuncarl 的組合，並邀來了何家銘 @tomyinmusic 作曲。早於歌曲推出前，小克就於Instagram上透露，今次〈自〉為上一首歌〈離別的規矩〉的第二部曲。視覺由女生轉至男生角度，情感亦由「直線」變成「曲線」。

分享下感想而已，一點也不專業，不是樂評）

很多人都從〈自毀的程序〉聽得出許多日本元素。先不論MV，歌詞中的奈良和京都、枯山水、日式的死亡美學，編曲用上大正琴（又稱名古屋豎琴），或者隱約透露的物哀之美。我好奇的是柳應廷唱法如何配合這些日式美學？

「我們以後，會不會再見？」
「對不起，我，是不是問了一道不該問我問題？」
「我…我明白了。」

吳林峰手中的木結他，彷彿在提示面對一次又一次離別的柳應廷，還有聽著這闋歌的你和我，是時候要放手了，是時候要接受這個不想接受的現實。

原來「眼前一亮」不一定要轟天動地，從科幻宇宙回歸平靜的地面，返璞歸真去唱一首歌，都是一種突破！兩年間唱了很多超現實作品的Jer柳應廷，近期的《離別的規矩》竟殺大家一個措手不及。因為這是他繼前年「物語三部曲」、去年「重生三部曲」和今年的《MM7》後，第一首真正的「情歌」，而且是初次嘗試入屋的港式抒情作品。

繼輕快的《MM7》後，男團 MIRROR 成員柳應廷（Jer）再推出今年第二首派台作品《離別的規矩》。從這首歌曲中，或許會勾起每個人的離別回憶，回想起當時的悲傷與無奈，而柳應廷就像是訴說著自己，或是你和我的故事。

流行曲記載時代，瘋狂時勢亦有這首《狂人日記》記下2020年代。小克以歌詞描繪世代瘋狂的面貌，因果循環永無出口，貪念使我們一世只會是狂人，成為共業一部份。王雙駿將Progressive Rock帶入廣東歌，向Queen致敬的心思都在編曲上完美呈現。柳應廷在演唱上亦恰到好處，由自言自語的低沉到中後段撕裂式演唱都到位。

（Issac @ 私家音樂）

本來呢首想 skip 唔寫，但又有唔少柳粉想我寫，咁就講幾句。本來唔寫嘅原因係，首歌話特別又未算好特別，話突出又未算好突出，中規中矩。

「艱苦說人生 生死 正邪 愛恨/ 在這七天的假期 不說果 不說因/ 披一塊圍巾 只得我和我 親近/ 自閉氣氛多陰森 叫一種高興 在誕生」

去年以一首《狂人日記》橫掃各大頒獎禮的 Jer，近期推出新作《MM7》。新歌風格別於之前的「物語」系列和「重生」系列，難度亦相對往下調整，Jer 坦言是在考慮將來的演出編排後，刻意為之的。倘若每一首作品都需要傾盡全力演繹，未來舉辦個人專場時，演出歌單會變得難以編排，影響節奏之外，對歌手的體能和技藝的要求也更高。難度低了，卻不代表他們對這些新歌放輕手腳，反而野心盡現。